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如果你需要按照事件发生的先后顺序来剪辑一段视频,在拍摄时,就是按照活动顺序进行记录的,那么你所要做的就是把不好的东西剪掉,不需要调整镜头的顺序。
而剪辑有多组镜头和对话的场景,则是另外一回事了。
剪辑有剪辑的原则,但这些原则有时也会发生変化一一通常是在一位大胆冒失的剪辑师或导演违反了这些原则但却获得成功的时候。
我们来对比一下《谍影重重》( BaumeSupremac/)和《生活多美好》( s a WonderfulL/e)的剪辑风格。《生活多美好》的导演弗兰克・卡普拉( Frank Capra)运用时空转换和魔幻手法来讲述了一个男人一生的故事。很多影评家非常喜爱这部影片,可是当时(1946年)的观众被时空的转换闹得头晕脑胀,因此,尽管这部影片非常出色,但却没能大放异彩。现在,电视机使得观众可以次次看到这部影片,并适应了它所使用的剪辑手法。虽然这种手法依然有点奇特,但是如今的观众已经习以为常了。
电影《谍影重重》2和3的导演保罗・格林格拉斯( Paul Greengrass)则将动作场景的剪辑发挥到了极致,比其他任何一部影片的节奏都要快、更加惊心动魄。保罗・格林格拉斯对当今的动作电影剪辑产生了极大的影响,但是如果这部影片是放在弗兰克・卡普拉生活的那个年代上映的话,那时的观众没有足够的能力,可以快速捕捉并看懂这部影片中的情节。就算是20年前的电影学院(在魯姆斯・斯图尔特从那座大桥上纵身跳下去40年之后),也会保罗・格林格拉斯逐出校门的。然而,这位导演创造出了自己独特的剪辑风格而这种剪辑风格现在已经成为电影语言的一部分了。
如今,我们已经习惯了“跳跃式剪辑”的风格,比如,在晚间新闻中采用这种剪辑方式从某位议员的演讲中剪出某些词语或句子来一一这种做法在以前可是绝对不被允许的。胶片的色彩风格也在随着时间的推移悄然发生着变化,20世纪30年代末流行 Technicolor(特艺集团,原法国汤姆逊集团)生产的颜色明亮、具有戏剧效果的胶片,如《绿野仙踪》(TheWizard of Oz),而现在则流行超现实效果的胶片,如《贫民窟的百万富翁》( Slumdog Millionaire)、《阿凡达》
( Avatar)。我想要说明的观点是,从长远来看,并没有什么原则,你可以创造出任何一种自己喜欢的剪辑手法。
有目的地制造混乱和因为不知道该如何是好而乱来一气有着本质上的区别。毕加索不是随随便便就胡乱发明出立体派画法的,他是的的确确知道该如何绘画。在你刚刚开始进行剪辑时,最初的几段视频肯定会是一团糟,因此,还是有必要学会使用一种简单、传统的无缝剪辑方法。
“无缝”剪辑是一种让观众感受不到剪辑点存在的剪辑手法。如果运用得当,那些家庭主妇们在看你制作的视频时,不会伸手去捅他们的丈夫,问道,“这是什么呀?”无缝剪辑的原则很简单,而其主要原则更筒单如果剪辑点处画面有“跳跃”的感谠,让你觉得不舒服,那就是你没做对;如果你能看出剪辑的痕迹切换到他把手机举起到耳朵之前。
你党得一个场景看起来不连贯一一那么你也没做对。
这种剪辑手法有时候也被称为“匹配剪辑”,因为你的目的是要把两个不同镜头剪辑在一起,而要让它们看起来像是连续发生、一气阿成的。要做到这点,两个镜头里的动作就必须要匹配。你必须要不断尝试オ能掌握这一手法,所以,你还等什么呢?赶快行动吧!
